1978 年，第一部小说《 心灵之眼的碎片 》出版，这是一部基于早期剧本版本的衍生作品。但直到 1987 年，随着 星球大战角色扮演游戏的商业化，乔治·卢卡斯才创造了所谓的星球大战扩展宇宙。它涵盖了那个“遥远星系”的约 4,000 年历史，并且不对外公开（星球大战官方网站的百科全书部分并非如此）。
从那一刻起
产品开始大量涌现：视 柬埔寨电话号码 频游戏（从 X-Wing 到旧共和国 MMORPG）、第一部三部曲的导演剪辑版、新三部曲、卡通系列、新漫画、新小说，甚至广播版本。 《星球大战》也是制片人（乔治·卢卡斯）与粉丝之间关系的典型例子，一方面，粉丝从一开始就占有了《星球大战》的宇宙，而另一方面，乔治·卢卡斯长期以来试图通过诸如 官方星球大战粉丝电影奖（在这里您可以看到一些粉丝的作品）等行动，严格控制《星球大战》叙事宇宙的扩张。
监控和分类粉丝在《星球大战》
故事宇宙中创作的所有变体 如何从黑帽 SEO 处罚中恢复 是人类无法做到的，比如 Fanfiction.com上发布的故事、 Death Star PR等网站、 Yoda等 Twitter 机器人 、使用人物模型的照片以及YouTube 上发布的各种视频。
从古板的致敬到恶搞
比如这个基于 Eddie Izzard 关于死星 在短信中 食堂的搞笑乐高视频： 跨媒体叙事提供了巨大的机遇，这就是为什么它可以帮助解释迪士尼收购卢卡斯影业，以及经典跨媒体范例《 迷失》和《危机边缘》的创作者（也是新版《星际迷航》电影系列的导演）JJ Abrams 被选为下一部三部曲的导演。
跨媒体和好莱坞 制片
人和粉丝之间的关系对于任何跨媒体叙事策略的成功都至关重要，好莱坞迄今为止最了解其含义。最近的一个很好的例子是 《饥饿游戏》电影三部曲。 饥饿游戏：星火燎原 跨媒体 我强烈建议你去看看布莱登·麦格拉斯为《Portent》写的帖子： 《饥饿游戏》社交媒体活动通过 44 种方式提高了电影的成功几率。